假設你現(xiàn)在正坐在鋼琴中音的位置，正對著鍵盤的中央，這時你稍稍往左偏或是往右偏；假設你用平直或彎曲的手指彈奏；假設你的手指正從高處往下澆敲擊琴鍵；假設你正在激昂地演奏著曲目；假設你把延音踏板踩得很深又或者踩得很淺。所有這些不同的選擇，都讓你擁用自17世紀以來歷代鍵盤鋼琴家所具有過的成功和令人信服的實例。

鋼琴的發(fā)展的起因是前輩們在研究擊弦古鋼琴和羽管鍵琴時的突破，對原琴種局限性的突破，從此打開了鋼琴的新紀元。擊弦古鋼琴的發(fā)聲極其微弱，基本上不能用于公開演奏；羽管鍵琴雖然明亮但卻不能變化音色。巴赫和享德爾使用的就是擊弦古鋼琴和羽管鍵琴，但他們的鍵盤音樂中充滿著裝飾音（顫音、回音、倚音、波音），以代替音的延續(xù)和力度的變化。

隨著鋼琴的發(fā)展，可以通過手指的力度來控制音量和音色的變化，這一進化代替了過多裝飾音的依賴。巴赫的兒子C.P.E.巴赫提出了如歌的演奏風格，并出版了《鋼琴演奏的藝術》，這是最早有關鍵盤演奏的理論性教程。也因此他可以被稱為“鋼琴演奏之父”。

隨著維也納輕動作機鋼琴的改進，海頓和莫扎特能免確立奏鳴曲式的結構模塊之一：個性化旋律從背景中清晰地凸現(xiàn)出來。

克萊門蒂和貝多芬都喜歡更重的英國鋼琴。英國鋼琴的槌擊方式能產(chǎn)生出一種更強、更清脆的音色。為此克萊門蒂還提出了一種系統(tǒng)的方法來加強弱指的力量。和貝多芬同時代的車爾尼也支持貝多芬這種強有力的彈奏方式，為了加強彈奏的速度和流暢性車爾尼專門寫了鋼琴練習曲。

延音踏板的使用使得舒曼和肖邦能夠演奏出曼妙而富于有詩意的音色。肖邦認識到了手的根本弱點并為此寫下了他的技巧性練習曲《鋼琴練習曲Op.10》和《鋼琴練習曲Op.25》。

李斯特繼續(xù)沿著肖邦的道路前進，但他追求更強烈的音色。為了支持李斯特那氣勢磅礴的演奏風格，鋼琴制作者們給琴鍵增加了數(shù)盎司的阻力。

西安大部分的琴行都集中在文藝南路花鳥市場這邊（靠近南二環(huán)），這里的琴行除了經(jīng)營著世界知名牌子的鋼琴及其他綜合樂器之外，還有一個天堂鳥樂器城。從樂器的選購，使用，維修與養(yǎng)護，到教學，音樂大賽，考級，藝考再到音樂表演和歐美音樂游學，提供全方位一站式服務。

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