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西安佩卓夫韋恩巴赫鋼琴專賣店分享鋼琴家德彪西
作者:管理員     來源:管理員     所屬分類:公司動(dòng)態(tài)     閱讀次數(shù):938     發(fā)布時(shí)間:2020-06-10

德彪西(Claude Debussy1862bai1918)法國作曲家,音樂du評(píng)論家,在三十余年的創(chuàng)作生涯里,形成了一zhi種被稱為“印象主義”的音樂dao風(fēng)格,對(duì)歐美各國的音樂產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。1873年入巴黎音樂院,在十余年的學(xué)習(xí)中一直是才華出眾的學(xué)生,并以大合唱《浪子》獲羅馬獎(jiǎng)。后與以馬拉美為首的詩人與畫家的小團(tuán)體很接近,以他們的詩歌為歌詞寫作了不少聲樂曲,并根據(jù)馬拉美的同名詩歌創(chuàng)作了管弦樂序曲《牧神午后》,還根據(jù)比利時(shí)詩人梅特林克的同名戲劇創(chuàng)作了歌劇《佩利亞斯與梅麗桑德》。他擺脫瓦格納歌劇的影響,創(chuàng)造了具有獨(dú)特個(gè)性的表現(xiàn)手法。鋼琴創(chuàng)作貫穿了他的一生,早期的《阿拉伯斯克》、《貝加摩組曲》接近浪漫主義風(fēng)格;《版畫》、《歡樂島》、兩集《意象集》和《二十四首前奏曲》則是印象主義的精品。管弦樂曲《夜曲》、《大?!贰ⅰ兑霖惱麃啞分卸加胁簧偕鷦?dòng)的篇章。第一次世界大戰(zhàn)期間,他寫過一些對(duì)遭受苦難的人民寄予同情的作品,創(chuàng)作風(fēng)格也有所改變。此時(shí)他已患癌癥,于1918年德國進(jìn)攻巴黎時(shí)去世。

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1881年首次訪問俄羅斯。他對(duì)新的和聲學(xué)和印象派音樂結(jié)構(gòu)的發(fā)展作出貢獻(xiàn)。音樂信仰方面開始支持華格納(Wagner),后來轉(zhuǎn)向反對(duì)韋格納的音樂。他的歌劇巴利斯(Pelleas)和馬利山特(Melisande)風(fēng)格與他的所有前輩不同,而與目梭斯基(Mussorgsky)的自然風(fēng)格相似。1894年,牧神午后帶給他音樂方面首次成功,之后還創(chuàng)作了很多著名作品,例如“兒童世界”、交響詩“大海”、李耳王等。

世人總是稱德彪斯為印象派作曲家,但是他本人對(duì)此說法卻非常憤怒,事實(shí)上象征派的詩人(像是馬拉美、魏倫、梅特林克等)對(duì)德彪斯的意義遠(yuǎn)比印象派的繪畫要來得大。

印象派畫家所要捕捉的是光影感覺,而德彪斯就像這些畫家一樣,他嘗試以音樂捕捉事物的印象或情緒,而且要用最經(jīng)濟(jì)的方式把某個(gè)念頭的正確本質(zhì)凝塑下來。

德彪斯可說是一位革命性的音樂家,他創(chuàng)新和聲與旋律,在他的音樂中,色彩、音色與節(jié)奏的重要性絕對(duì)不亞于和聲與旋律。雖然他的作品還存在著調(diào)性,但是幾乎已經(jīng)瀕臨潰散的地步。經(jīng)過德彪斯創(chuàng)新之后,音樂創(chuàng)作就不再被既定規(guī)則所限制,改革風(fēng)氣從此一發(fā)不可收拾。

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德彪斯的樂曲幾乎都有標(biāo)題,但并不表示他有意創(chuàng)作標(biāo)題音樂,他從不說故事的,寧可給聽眾一個(gè)印象,他的音樂只是暗示人們某種意象,而不明白的指出。德彪斯曾說:“我最鄙夷那些唯唯諾諾企圖制造意義的音樂”。

德彪斯早年相當(dāng)崇拜華格納,但在薩替的影響下這股狂熱很快就消逝,他自稱為“法蘭西作曲家”,意義在表達(dá)反華格納立場,到了第一次世界大戰(zhàn)時(shí)更進(jìn)一步表明反德意志。他將法國固有的清新可愛、高貴典雅與德意志的冗長繁瑣、厚重笨拙相比較,他認(rèn)為:法國子民將精致與色彩視為掌上明珠,所以法國音樂家若以堆砌響度為能事就不是法蘭西風(fēng)格了。

德彪斯從小就具有高尚品味,當(dāng)同伴對(duì)那些便宜的糖果垂涎欲滴時(shí)候,他卻寧可選擇一小塊精致蛋糕;當(dāng)然長大后就成為品味超卓人士,買的書籍、印刷品無不美侖美奐,飲食方面非常講究,他是偏好魚子醬美食家;穿著更是盡善盡美、精心搭配,時(shí)尚所流行的衣飾都曾出現(xiàn)在他身上,總之德彪斯重質(zhì)不重量。

德彪斯是天生叛逆者,從小就有滿腦子疑惑,往往對(duì)長輩提出一些令人尷尬問題,而自己卻不以為意。在音樂院學(xué)習(xí)時(shí)也對(duì)老師提出諸多挑戰(zhàn),令法朗克、紀(jì)羅等音樂家七竅生煙,火冒三丈。

德彪斯是個(gè)很難相處的人,朋友極少,說得上來的只有薩替與皮耶勒威。他對(duì)私生活極端保密,男女關(guān)系錯(cuò)綜復(fù)雜、風(fēng)波不斷;他1887年從羅馬返鄉(xiāng)后就與蓋布瑞爾.杜邦同居十年之久,后來卻另娶羅莎莉.泰克希爾為妻,蓋布瑞爾為此舉槍自盡,所幸并未身亡;和羅莎莉結(jié)婚沒多久又另尋新歡,勾搭上有夫之婦艾瑪.巴鐸克。艾瑪?shù)那胺蚴倾y行家,已育有數(shù)名成年子女,在與前夫正式離婚前就為德彪斯生下一個(gè)女孩(小名秋秋),所以當(dāng)艾瑪與德彪斯在1905年結(jié)婚時(shí),大多數(shù)巴黎知識(shí)份子都站在羅莎莉這一邊。

德彪斯最感興趣的音樂是穆索斯基與爪哇的甘美朗音樂(他發(fā)覺甘美朗音樂也運(yùn)用對(duì)位法);對(duì)過去的音樂家一個(gè)也看不上眼,而且還批評(píng)的很難聽;德彪斯相信:音樂因其本性使然,絕不可能被局限于傳統(tǒng)與固定形式窠臼中,音樂是顏色與韻律的組合,他擁有得天獨(dú)厚靈敏雙耳,能創(chuàng)造出正確的音樂色彩,這種能力是天生的,無法用后天的訓(xùn)練培養(yǎng)。

德彪斯創(chuàng)作了不少鋼琴曲,但他卻沒有專業(yè)的鋼琴技巧,他犀利的觸感足以彌補(bǔ)一切缺憾。德彪斯窮其畢生精力要將鋼琴從電光石火聲音中釋放出來,彈琴時(shí)就像直接在琴弦上挑抹,未曾經(jīng)過琴鍵與琴槌干預(yù),大量運(yùn)用踏板創(chuàng)造出前所未有效果,從他指尖流瀉出來的音韻簡直就是一首首清澄優(yōu)美的詩歌。