德彪西（Claude Debussy，1862～bai1918）法國作曲家，音樂du評(píng)論家，在三十余年的創(chuàng)作生涯里，形成了一zhi種被稱為“印象主義”的音樂dao風(fēng)格，對(duì)歐美各國的音樂產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。1873年入巴黎音樂院，在十余年的學(xué)習(xí)中一直是才華出眾的學(xué)生，并以大合唱《浪子》獲羅馬獎(jiǎng)。后與以馬拉美為首的詩人與畫家的小團(tuán)體很接近，以他們的詩歌為歌詞寫作了不少聲樂曲，并根據(jù)馬拉美的同名詩歌創(chuàng)作了管弦樂序曲《牧神午后》，還根據(jù)比利時(shí)詩人梅特林克的同名戲劇創(chuàng)作了歌劇《佩利亞斯與梅麗桑德》。他擺脫瓦格納歌劇的影響，創(chuàng)造了具有獨(dú)特個(gè)性的表現(xiàn)手法。鋼琴創(chuàng)作貫穿了他的一生，早期的《阿拉伯斯克》、《貝加摩組曲》接近浪漫主義風(fēng)格；《版畫》、《歡樂島》、兩集《意象集》和《二十四首前奏曲》則是印象主義的精品。管弦樂曲《夜曲》、《大?！贰ⅰ兑霖惱麃啞分卸加胁簧偕鷦?dòng)的篇章。第一次世界大戰(zhàn)期間，他寫過一些對(duì)遭受苦難的人民寄予同情的作品，創(chuàng)作風(fēng)格也有所改變。此時(shí)他已患癌癥，于1918年德國進(jìn)攻巴黎時(shí)去世。

1881年首次訪問俄羅斯。他對(duì)新的和聲學(xué)和印象派音樂結(jié)構(gòu)的發(fā)展作出貢獻(xiàn)。音樂信仰方面開始支持華格納(Wagner)，后來轉(zhuǎn)向反對(duì)韋格納的音樂。他的歌劇巴利斯(Pelleas)和馬利山特(Melisande)風(fēng)格與他的所有前輩不同，而與目梭斯基(Mussorgsky)的自然風(fēng)格相似。1894年，牧神午后帶給他音樂方面首次成功，之后還創(chuàng)作了很多著名作品，例如“兒童世界”、交響詩“大海”、李耳王等。

世人總是稱德彪斯為印象派作曲家，但是他本人對(duì)此說法卻非常憤怒，事實(shí)上象征派的詩人(像是馬拉美、魏倫、梅特林克等)對(duì)德彪斯的意義遠(yuǎn)比印象派的繪畫要來得大。

印象派畫家所要捕捉的是光影感覺，而德彪斯就像這些畫家一樣，他嘗試以音樂捕捉事物的印象或情緒，而且要用最經(jīng)濟(jì)的方式把某個(gè)念頭的正確本質(zhì)凝塑下來。

德彪斯可說是一位革命性的音樂家，他創(chuàng)新和聲與旋律，在他的音樂中，色彩、音色與節(jié)奏的重要性絕對(duì)不亞于和聲與旋律。雖然他的作品還存在著調(diào)性，但是幾乎已經(jīng)瀕臨潰散的地步。經(jīng)過德彪斯創(chuàng)新之后，音樂創(chuàng)作就不再被既定規(guī)則所限制，改革風(fēng)氣從此一發(fā)不可收拾。

德彪斯的樂曲幾乎都有標(biāo)題，但并不表示他有意創(chuàng)作標(biāo)題音樂，他從不說故事的，寧可給聽眾一個(gè)印象，他的音樂只是暗示人們某種意象，而不明白的指出。德彪斯曾說：“我最鄙夷那些唯唯諾諾企圖制造意義的音樂”。

德彪斯早年相當(dāng)崇拜華格納，但在薩替的影響下這股狂熱很快就消逝，他自稱為“法蘭西作曲家”，意義在表達(dá)反華格納立場，到了第一次世界大戰(zhàn)時(shí)更進(jìn)一步表明反德意志。他將法國固有的清新可愛、高貴典雅與德意志的冗長繁瑣、厚重笨拙相比較，他認(rèn)為：法國子民將精致與色彩視為掌上明珠，所以法國音樂家若以堆砌響度為能事就不是法蘭西風(fēng)格了。

德彪斯從小就具有高尚品味，當(dāng)同伴對(duì)那些便宜的糖果垂涎欲滴時(shí)候，他卻寧可選擇一小塊精致蛋糕；當(dāng)然長大后就成為品味超卓人士，買的書籍、印刷品無不美侖美奐，飲食方面非常講究，他是偏好魚子醬美食家；穿著更是盡善盡美、精心搭配，時(shí)尚所流行的衣飾都曾出現(xiàn)在他身上，總之德彪斯重質(zhì)不重量。

德彪斯是天生叛逆者，從小就有滿腦子疑惑，往往對(duì)長輩提出一些令人尷尬問題，而自己卻不以為意。在音樂院學(xué)習(xí)時(shí)也對(duì)老師提出諸多挑戰(zhàn)，令法朗克、紀(jì)羅等音樂家七竅生煙，火冒三丈。

德彪斯是個(gè)很難相處的人，朋友極少，說得上來的只有薩替與皮耶勒威。他對(duì)私生活極端保密，男女關(guān)系錯(cuò)綜復(fù)雜、風(fēng)波不斷；他1887年從羅馬返鄉(xiāng)后就與蓋布瑞爾.杜邦同居十年之久，后來卻另娶羅莎莉.泰克希爾為妻，蓋布瑞爾為此舉槍自盡，所幸并未身亡；和羅莎莉結(jié)婚沒多久又另尋新歡，勾搭上有夫之婦艾瑪.巴鐸克。艾瑪?shù)那胺蚴倾y行家，已育有數(shù)名成年子女，在與前夫正式離婚前就為德彪斯生下一個(gè)女孩(小名秋秋)，所以當(dāng)艾瑪與德彪斯在1905年結(jié)婚時(shí)，大多數(shù)巴黎知識(shí)份子都站在羅莎莉這一邊。

德彪斯最感興趣的音樂是穆索斯基與爪哇的甘美朗音樂(他發(fā)覺甘美朗音樂也運(yùn)用對(duì)位法)；對(duì)過去的音樂家一個(gè)也看不上眼，而且還批評(píng)的很難聽；德彪斯相信：音樂因其本性使然，絕不可能被局限于傳統(tǒng)與固定形式窠臼中，音樂是顏色與韻律的組合，他擁有得天獨(dú)厚靈敏雙耳，能創(chuàng)造出正確的音樂色彩，這種能力是天生的，無法用后天的訓(xùn)練培養(yǎng)。

德彪斯創(chuàng)作了不少鋼琴曲，但他卻沒有專業(yè)的鋼琴技巧，他犀利的觸感足以彌補(bǔ)一切缺憾。德彪斯窮其畢生精力要將鋼琴從電光石火聲音中釋放出來，彈琴時(shí)就像直接在琴弦上挑抹，未曾經(jīng)過琴鍵與琴槌干預(yù)，大量運(yùn)用踏板創(chuàng)造出前所未有效果，從他指尖流瀉出來的音韻簡直就是一首首清澄優(yōu)美的詩歌。